伯格曼的电影有种极为独有的眩惑力。不，不单是是丽芙·乌曼令东谈主印象深切的推崇，还有更多独属于他的个东谈主记号：熬煎的病东谈主、拖拉不定的神父、死而复生的迷幻、千里默与压抑的形式，以及各色千般的女东谈主。唯独伯格曼镜头下领有这么的女性扮装，他绝不迟疑地予以她们自利、造作、假心趋惊叹狞恶的残暴，却又因此抵御熬煎。用特吕弗的一句话：“在他的电影里，女性不是通过男性棱镜反应出来，而所以一种绝对合谋的精神所推崇。”你无法在他的电影里找到理思女性或男性的投射，只好艰难而一致的寂然与筹办，无法取得救赎妥协放。
这一切在《呼喊与细语》中达到了极致。
他用一个半小时塑造了整整四位女东谈主，每一位都曾在他之前的电影中有所体现，却并不重迭。玛利亚和《假面》里似笑非笑的女演员，卡琳和《冬日之光》里深受残暴折磨的神父，圣母化身的安娜，伯格曼式的病东谈主艾格尼斯。她们都聚在《呼喊与细语》，在团结部电影里相见。
四肢段落式的电影，伯格曼能在扫数东谈主物都能有劲地被塑形成型的同期论述了一个竣工的故事，编剧功底确实了不得。主线索中，论述了大姐艾格尼斯病死的现实进程，中间则穿插着护理她的妹妹们和女佣安娜的过往。一切于死者的梦幻推向飞扬，又活着东谈主分割完财产并卖掉庄园，纷纷前去车站后，悲催地甩手。而支线里，老三玛利亚看似温文亲和，施行沉闷又寂然地渴求情愫，和医师有不轨之情；老二卡琳在滥调与残暴中抵御，只好通过熬煎智商感受到我方的存在；安娜在儿子身后移情重病的艾格尼斯，感同身受地护理她，是独一赤心实意的护理者，却在她身后被遣离庄园，只是留住了艾格尼斯的日志。电影在日志昔日好意思好而冷静的回忆中扫尾，一切仿若过往云烟，余韵久久不散。
本片很大一部分魔力来自禁闭又干净的照相构图，它不仅莫得喧宾夺主，反倒让通盘故事都袒护着千里默又孤苦的色调。主角们的衣服和环境老是能形成对应，受鲜红墙纸压抑禁闭的身材与白玫瑰般的灵魂，包裹于皑皑的死者对黑衣的生命留恋呼叫，遍布着繁复暗纹的餐厅与东谈主物皑皑的容貌，一起令东谈主印象深切。以下为开场的画面之一
看似静止好意思艳，却和《石榴的形式》那般绝对的诗电影叙述人大不同，莫得刻意追求静态的东谈主物画。它是动态的戏剧曲折与构图均衡的不凡麇集，一起是导演所但愿所摆放呈目下画面之上，莫得任何其他身分侵略。不错从衣服中看到东谈主物的特性：保守而冷情的卡琳，散漫好意思艳的玛利亚，穿着围裙、衣服简朴的佣东谈主安娜。画面右侧的镜子关于世东谈主的注目意味相配彰着。
相通，咱们不错看到奠定全片特色的转场：伴跟着呓语的鲜红渐变面部特写。
细密·尼克维斯特关于晴明和东谈主物面部特写的不凡麇集赋予了影片灵魂，针对面部安可是良好入微的捕捉和躁动不安的配景细语带来了浓烈的对比。我看完影片许久，每次回忆起《呼喊与细语》，第一个思起的依旧是鲜红的转场和毫无表情的脸，仍然能够感受到那种千里默与抵御的东谈主物情愫。莫得任何一部电影在每一幕的过渡能让我印象至深于此种进度。
至于面部特写、演员演技和台词的最好麇集，则是在医师在镜子前对玛利亚形容她容貌特点的段落。他仔细描画玛利亚的目光、嘴唇、额头、耳朵到下巴的线条，说她目下游荡、动怒、残暴、缓慢与懒散。终末问：“玛利亚，你为何老是冷笑？看到没？你老是冷笑。”岂论是演员随医师的指尖献艺的良好面部动作，照旧台词文本中层层递进的责难节律，都在说出他说出冷笑一词时给我带来了刹那间的震颤，仿佛窥见了一个灵魂的施行。而玛利亚的复兴让这种片面的注目一下变成了两个东谈主的证明。她说她知谈医师是在那里看到了这一切，是在他我方的脸上，因为他们是如斯相像。折柳在于医师认为他们需要被免罪，而玛利亚认为我方无罪，而画面坐窝转到了尤金——被她反水的丈夫脸上。
尤金刺伤我方的那一段献艺也相配精彩，思到了后世如《物化诗社》之类的自裁戏，依稀以为伯格曼在这里的顶住有些反飞扬。他不仅让一直千里默恇怯的东谈主一边震恐一边喊“救救我”，还以固定的机位捕捉了他逐渐起身、裸露匕首、挪到椅子上启动剧烈陨泣的全进程。仿佛不雅察者毫无知觉，只是是一个客不雅存在视角。
画面一行，咱们看到了玛利亚怯生生后退的表情。这和她在艾格尼斯发病时用劲捂住脸时的推崇一样，与扫尾最终的兔脱险些如出一辙，残暴的东谈主物形象展现得长篇大论。
弱势重重的玛利亚和卡琳让我难以厌烦，伯格曼也并莫得在批判她们。他的电影并不辛辣，而是千里默又克制，险些看不出昭彰的心理倾向。多量复杂和抵御的扮装，却适意无比，仿佛被厚厚的墙壁禁闭在残暴和寂然的乌托邦。
大要在质询天主上会反应的相比彰着吧，濒临艾格尼斯的尸体，神父的面部却勾出了一个极快的冷笑。
他感叹艾格尼斯比他信仰坚忍，可是即刻启动评述葬礼事项，仿佛只是例行公务。安娜身为女佣却远比他更像神职东谈主员，致使是圣母的化身，就像《冬日之光》里女西宾远比信得过的神父更富于悯恻。在安娜解开领口爬到床边，搂住艾格尼斯的片断，画面最终的定格和名画中的圣母构图如出一辙，在扫尾也只好她欢快站在故去的艾格尼斯身边，把咱们带回也曾的追念里。
艾格尼斯在梦幻中的呼叫让东谈主印象深切，极有爱伦坡的哥特式主角因为熬煎地留恋着东谈主世的护理即使身躯衰落仍不肯离去的异样好意思感。在《野草莓》的开场，主角也在梦幻中见到了起死复活的尸体，在《假面》的开场，小男孩起死复活，走向浩大的朦拢不清的容貌。在伯格曼相通善于推崇咳嗽的病东谈主的痛苦与恶心的前提下，这种关于生命的留恋就愈加道理，让东谈主屁滚尿流却富饶魔力了。重病的艾格尼斯在用她漏风般的嗓子咳嗽时，关于身材泄气出臭味的介意时，依然尸体僵硬却仍然一声声呼叫姐妹们，致使拥抱玛利亚之时，这一切都让东谈主汗毛倒竖，意马心猿。说真话，岂论伯格曼的演员是什么派的献艺时势，我这个不雅众一定是彻首彻尾成为了一次体验派……
搀杂着呓语与呼叫的鲜红转场、禁闭的深红壁纸和皑皑的长裙、阴黢黑的死者、开朗的金色公园。电影让咱们体验一场又一场不同的东谈主生，而《呼喊与细语》把我带入死活的限制，留住难以散去的怅惘。（陈楚晴）