贾樟柯的电影，是拍给后东说念主看的。
他的电影要到十年二十年以后，时刻发出光线，时期越晚越有价值。
贾樟柯的电影之是以有这么的特色，在于他的作品的写实性。当下的东说念主看着认为没啥，但往常十年二十年后，再去追想，会一忽儿发现满满皆是顾虑点，满满皆是泪光。
“故我三部曲”之是以好，不在于影片的内容有多好，除了《小武》，另外两部《站台》《任狂放》的故事线并不好。但是，那些故事一看就是发生在上个世纪八九十年代的事，看过的东说念主皆大致猜想已逝去的芳华，大致猜想我方的故我。
贾樟柯险些每一部作品，皆与时期精细地吻合在了全部，具有很强的写实性。以至于，有东说念主将贾樟柯作品誉为“中国的断代史”。一部作品，一个时期片断。
贾樟柯的上风在于写实，但是《风骚一代》偏巧抒怀。于是，走歪了说念，成为了贾樟柯整个作品里品性最差的一部。
要讲故事，《风骚一代》讲的是一双男女之间横跨21年的爱情故事。
2001年的大同，年青的巧巧不断地追寻斌哥的脚步，以女追男的方式想要和斌哥在全部。
2006年的重庆，婚后的斌哥带着南下打拼的理念去了三峡，想要混出个东说念主样，想要出东说念主头地。留守的巧巧终于耐不住，为了追寻斌哥，也来到了三峡，想从斌哥那边要一个说法。斌哥一直对她视若无睹，一直在隐没她。躲不掉的遵守，就是碰面就谈离婚，好聚好散，到此截止，离婚。
2022年的大同，巧巧也曾不再年青，在家乡大归拢家超市里以收银为生。有一天她一忽儿发现也曾苍老的斌哥站在了她的眼前。原本多年后，斌哥也回到了故我，不是饮水想源，而是贫穷侘傺。
关于巧巧来说，这是一部爱情悲歌。
也曾，巧巧为了斌哥，那样捏着地追求。然后又为了一个说法，沉迢迢去追寻。到头来目下东说念主仅仅一个虚弱的一无是处的老翁。
一代东说念主的芳华年华，一代东说念主的风骚过往，通过巧巧与斌哥，就这么付与东流。
从2001年到2006年再到2022年，《风骚一代》里的影像皆是实拍，皆是实景，通过影片，串联起了北京奥运申办告捷的庆祝庆典，三峡水库临了的拆迁责任，新冠疫情测核酸查红码等实际片断，单充这少量，就值得为贾樟柯点赞。
起先时期维度拍摄的影片也有，典型的是好莱坞的《少年时期》，拍摄周期横跨12年，讲了一个男孩从6岁到18岁之间的故事。
《少年时期》刚出来，径直把寰球给畏怯了，没东说念主大致猜想一部电影不错拍摄12年。就差那么少量，《少年时期》就拿到了奥斯卡最好电影、最好导演，毕竟那一年的《鸟东说念主》施展委果过于强悍。
《少年时期》的狠恶之处，在于四肢电影，脚本早在拍摄之初就写好了，12年里真的是在按照脚本一直在拍。完成度终点好，影片也面子，不愧是经典之一。
按说《风骚一代》的拍摄周期是21年，远超《少年时期》的12年，贾樟柯更值得夸奖。
但是，目前为他点赞的东说念主并未几，违反，骂他的东说念主更多。
因为，片中的男女之间的故事，委果是太拉胯了。
四肢一部电影，照旧一部讲述爱情故事的电影，既然是爱情，总得有束上起下，得有滚动抨击吧，得有基本的铺垫吧。
关联词，它全莫得，就是赵涛一个东说念主在那边走来走去。不好好去理脚迹的话，以至皆看不到到底赵涛在干什么。
有东说念主说，这是贾樟柯在为我方媳妇赵涛拍摄的一个MV，然后穿插进来各式贵府，一切皆是为了媳妇。这种说法尽管尖刻，其实也很有酷好酷好。
归根结蒂，21年的拍摄，骨子上在前20年里根底就莫得脚本，临了的成片是从前作NG里剩下来的边角料硬凑起来的，根底不是按照脚本在拍。2001年的素材，大部分来自《任狂放》，2006年的素材大部分来自《三峡好东说念主》，唯有2022年的素材，才是信得过为本片拍摄的。其他还有一些来自《天下》《天注定》《江山故东说念主》等影片的部分素材。
这亦然《风骚一代》里前边部分赵涛难过其妙地走来走起的根本原因。因为素材是《任狂放》与《三峡好东说念主》里本来就是莫得被剪进电影里的废镜头，本来就是边角料，又怎样可能会有野心好的台词。是以，寰球只看到赵涛一直在走来走去，就是不话语。她没法说啊，那是为别的电影拍摄的，怎样可能来说这部那时根底就不存在的电影的台词。
即即是男女主角在全部，也一样是莫得话说，不讲台词。这照旧，贾樟柯之前根底就莫得脚本。
他仅仅很纰漏地拍摄了一些素东说念主素材，然后拍收场就扔那边了，也不知说念该怎样期骗。直到疫情来了，责任节律闲下来了，他一忽儿想起了以前的素材。于是，想着怎样弄部作品，把它们期骗起来。
于是，他写了一个脚本。
关联词，前边的素东说念主素材委果是太错落了，怎样办？整合啊。
整合的方式，就是用赵涛来串场。于是，《任狂放》与《三峡好东说念主》莫得被使用的材料被期骗了起来，被他从头野心，改成了一个别别扭扭的爱情故事的样式。
或者是，是硬凑了一个爱情故事出来。然后为了让故事有个闭幕，他实拍了临了的一部分。
总之，影片的故事是硬凑的。是以，前边的部分看起来难过其妙。
其实，信得过有价值的东西，恰正是硬凑的爱情以外的那些原始素东说念主素材。是贾樟柯当初唾手拍的影像贵府，它们才信得过有价值。
为了这些有价值的材料，贾樟柯硬塞进去一个爱情故事，况且讲得七零八碎，莫得一点一毫的可看性。
你说它是爱情故事吧，其实爱情仅仅一个串联故事的脚迹，将爱情去掉才更具有价值。
什么价值？
历史价值。
常刷手机的东说念主，只须满足搜一下，就不错看到一些清末及民初的影像贵府。现在去看的话，那些片断通常唯有几十秒，况且迷漫莫得任因何事性，就是影相师在街头固定镜头的拍上了一段。
不雅众不需要故事，就只看着影像里的东说念主在那边走往常就行了。因为，那是100年前的东说念主，寰球就像望望那时候的东说念主皆是什么相貌的。
贾樟柯的唾手拍，拍下了好多这么的街头即景，拍摄的素东说念主们，成为了一个又一个莫得故事的小片断。
这些小片断，再过几十年的话，让咱们的子孙们去看，一定也会像咱们去看清末民初的影像贵府一样，耳不旁听，看得很贪念。
因为，这些皆是历史。
它为后东说念主留住了不雅察前东说念主是如何生涯的贵府，成为了顾虑的一部分，成为了历史的一部分。历史，会跟着时期的越来越远而变得越来越有价值。
不雅看《风骚一代》，前边的部分里，存在多半与剧情无关的镜头，无为不雅众看着很头疼，不像看这些，就像看剧情快点伸开，就像看剧情如何鼓动。其实，这些皆是在逐本舍末。
毕竟，不雅众关于一二十年前的影像贵府还莫得那么伤风，不认为有多特等。唯偶然期，下去沉淀沉淀，过几年再来看这部电影，才会看出它的价值来。
虽然了，寰球看电影，确定想看到好的剧情。
影片里塞入了过多那时的影像贵府，也会形成有过之而无不足的嗅觉。
就像本年上映的跳舞电影《如斯青绿》，没东说念主敢说这部电影不好，基本上精辟从这部电影里剪出几分钟来，皆栏杆玉砌，相等畏怯。关联词，精彩点委果太多了，反而形成了审好意思疲钝，况且在故事线上也缺少应有的束上起下，委果太不像一部电影应有的相貌了。
《风骚一代》的病与《如斯青绿》一模一样，仅仅一个往左一个往右。一个写实到了顶点，一个荒诞浪到了顶点。
是以，《风骚一代》前边的写实影像终点特等，但是要么看得东说念主不肯意看，要么太多太滥导致审好意思疲钝，再然后想看故事它的故事有终点不面子，这就导致了这部影片另外不是东说念主，傍边皆得罪了。
贾樟柯确定是有主见的，但是他的主见起码在这部电影里没能兑现，反而杨春白雪。
片中有个“五条东说念主”仁科、茂涛在大同街头唱他们我方的歌的片断，极具讪笑性。五条东说念主四肢音乐东说念主，水准极高，是现在中国音乐东说念主力的顶流。但是，在贩子街头，无论仁科、茂涛的演绎有多干涉，台下的不雅众也曾寥如晨星，根底没什么东说念主围不雅。
这就是莫得找对听众/不雅众。关于贾樟柯来说，他的那些素东说念主们的素材，放出来的时期照旧早了，况且呈现的方式也辩认，他我方照旧莫得想考好，莫得找对旅途，也莫得找好不雅众。
是以，拍电影照旧得认持重真地戋戋拍，千万不要硬凑，千万不要硬拗，无米难为炊，错落有限的贵府非要整个这个词大货，这真的枉费有害。
《风骚一代》的那些特等的影像素材，其实迷漫不如整合成一部记录片，加上好的讲明注解，迷漫不错变成另外一部更好的电影。但贾樟柯偏巧以故事片的形状去整，然后整成了四不相，整得谁皆不可爱，真的太可惜了。
不雅看《风骚一代》，就好像是不雅看一个钢铁直男，明明不会谈恋爱，却偏巧写了用一个寰球看了尴尬癌犯了的方式搞了一个少量皆不荒诞的爱情故事，终点尬，还终点不面子。
呜呼！