《我的舅舅》是由雅克·塔蒂自编自导自演的一部经典笑剧电影，于1958年5月10日在法国上映，次年荣获第31届奥斯卡奖最好外语片奖。这部影片不仅展现了雅克·塔蒂专有的笑剧作风，还深切反馈了20世纪50年代法国社会的风貌与变迁。
影片的故事围绕着一个行事乖癖却心性讲理的舅舅——于洛先生张开。于洛先生独身且莫得固定使命，他住在一间充满旧时间气味的老屋里，一稔长风衣，打着大雨伞，步辇儿时身子微前倾，显得顽劣而又可人。他与周围当代化的生计环境方枘圆凿，不管是家中的当代化体式也曾工场里的先进技巧，王人让他感到莫衷一是。
影片中，于洛先生的外甥“我”以孩子的视角，不雅察并纪录了舅舅在当代化社会中的万般奇遇。舅舅在厨房里不知说念怎样点烟，在口试中因脱鞋而闹出见笑，在工场里因不懂潜规定和技巧而屡屡受挫。这些情节不仅令东说念主哈哈大笑，更深切地揭示了舅舅关于当代生计和使命景况的不符合。
与此同期，影片还通过对比于洛先生与“我”家中产阶层生计的各别，展现了当代社会中舛误礼俗与疏远生计的另一面。于洛先生诚然被成年东说念主视为窝囊、游手偷空，但在孩子眼中，他却是仁爱、闲逸、零散的，他带着“我”穿梭在充满生计气味的老街区，体验着一种与“我”之前生计十足不同的粗放当然的生计景况。
关联词，尽管舅舅悉力去符合他东说念主给他安排的生计，但他历久无法融入其中。最终，他离开了我方老练的街区、一又友和家东说念主，踏上了一条未知的曩昔之路。影片以舅舅的离去四肢驱逐，留给不雅众无穷的想考与感触。影片中的声息戏尤为精彩，如于洛夜间潜入阿贝家院内的场景，导演并未径直展示于洛的动作，而是通过放大的声息来简化叙事，留给不雅众丰富的遐想空间。这种声息的诳骗，增强了影片的戏剧张力，还使得不雅众或者愈加深入地感受到扮装的神描摹态和厚谊变化。同期，阿贝在一又友办公室里给于洛打电话的场景，导演奥密地利用混合着喧哗声、鸟叫声的音乐，营造出老城区的活泼氛围，与办公室里死气千里千里的寂寥变成了赫然的对比，进一步突显了当代生计与传统生计之间的各别。
同期，导演通过对中产阶层僵化生计景况的揶揄，以及对当代机械文雅的嘲讽，展现了他对当代社会的深切知悉。影片中的于洛先生，诚然行事乖癖，但心性讲理，他与周围当代化的生计环境方枘圆凿，不管是家中的当代化体式也曾工场里的先进技巧，王人让他感到莫衷一是。这种对比令东说念主哈哈大笑，更深切地揭示了当代生计关于东说念主性的压抑和污蔑。同期，影片也通过关于洛相亲、使命等情节的描写，讥讽了钞票阶层社会中东说念主与东说念主之间的舛误与疏远。
在当代生计与传统生计的对比上，影片相同作念得极为出色。影片中的巴黎老区，充满了讲理与活力，而新区则显得疏远而千里寂。老区的街说念、竖立、东说念主物王人充满了生计的气味，而新区则像是一个莫得灵魂的机械寰宇。这种对比体现时空间上，更体现时东说念主们的生计景况和价值不雅念上。老区的东说念主们生计粗放而旺盛，而新区的东说念主们则追求戒指与递次，这种各别使得影片在幽默与讥讽除外，更增添了一份对传统价值不雅的是曲与留念。